Descripción
Basándonos
en un enfoque teórico intermedial, el presente artículo tiene como objeto
estudiar las relaciones entre cine y pintura a partir de dos películas
españolas: La hora de los valientes [Antonio Mercero 1998] y Te doy mis ojos
[Icíar Bollaín 2003]. Nos proponemos cotejar cómo los respectivos directores
introducen la pintura para construir y enriquecer el relato cinematográfico y
analizar qué función narrativa y estética cumplen los cuadros en el texto
fílmico. El estudio de ambos filmes nos servirá para demostrar nuestra
hipótesis inicial: la pintura se emplea no solo con fines estéticos y
narrativos, sino también para convertir al espectador en testigo de un doble
drama, el individual y el colectivo. El juego de miradas que atraviesa la
diégesis sitúa a la pintura en un primer plano, a la vez que determina la
lectura del texto fílmico.
Gimeno
Ugalde, E. (2011). Cuadros en movimiento: la pintura en el cine: Relaciones
intermediales en La hora de los valientes [Mercero 1998] y Te doy mis ojos
[Bollaín 2003]. Olivar, 12 (16), pp.
215-240.
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