Descripción
La
utilización del himno religioso en Occidente, como una forma de control
ideológico frente al avance de las heterodoxias, fue instaurada definitivamente
por Ambrosio, obispo de Milán, al conciliar el material himnódico precedente
con las necesidades catequísticas que la época le impuso. El episcopus milanés
logró concebir un modelo poético, estrófico y rítmico de fácil recepción que
funcionaba como instrumento de conversión e instrucción doctrinal y un
regulador de las oraciones litúrgicas. El himno ambrosiano no fue, sin embargo,
el primero que se ajustó a los principios del credo niceno en la lucha contra
diversas formas de herejía, en particular el arrianismo, pero sí fue el primero
que innovó desde lo musical y lo rítmico. Su popularidad, basada en su modo
?cantable?, se cimentó a partir de la novedad de su estructura compositiva, en
la que se pueden advertir frecuentes correspondencias métricas y acentuales que
posibilitaba una más rápida memorización. A través de esta comunicación se
procurará exponer las innovaciones estructurales de la himnodia ambrosiana en
materia rítmica, las cuales giran en torno a la repetición arbitraria del
número ocho; asimismo el número ocho contiene funciones temático-emotivas
comparables con las funciones tonales de la escala musical y, en especial, el
modo jónico que es el que llegó hasta hoy como escala mayor natural.
Pégolo,
L. & Abecian, M. (2009). La estructura del himno ambrosiano y su relación
con las funciones tonales de la escala musical. Auster, nro. 14, pp. 117-128.
Comentarios